一、直繡

直繡是指用直線條從一邊到另一邊直接鄉成形體的繡法。不論是豎直、斜直或都是橫直都屬于直繡。這種繡法可以認為是最先產生的繡法。直繡包括直針、纏針兩種。其做法很簡單，后起的許多針法都根源于此。

1、直針

完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了。

2、纏針

是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，由這邊起針到那邊落針，方向是一致的。針跡要勻密，邊口要齊整，如果線紋亂，針口毛，則不足取。這種針法繡小型花葉和枝干可以采用，但只宜于單一色的形體，如一瓣花，一片葉有色調深淺的就不大適用。繡細花瓣以彩不復雜，如菊花之類以及繡字是適宜的。

初學刺繡以及普通繡鞋面花之類的多用此法。在手上、手繃上都可以繡，所以會繡的人也最多。

二、盤針

盤針是表現彎曲形體的針法。它包括切針、接針、滾針、旋針四種。其中，切針產生最早，以后發展到旋針。

1、切針

切針也叫刺針。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細如魚籽，所謂“一芝麻三針”，就在于此。這種針法在縫紉中是常用的。它可以繡曲線。過去開臉多用這種方法。由于它不能藏去針腳，多作輔助針法。

2、接針

直針線條可以拉長，但因太長線松而會拋起。切針可以延長線條。但會露出針腳。它之所以產生，就是由于它既容易藏去針腳，又可以隨意接長。它是以第二針緊接第一針尾的里面接連著繡的，針跡長短相等勻稱。它的用途是繡線條，繡馬鬃、松針、水草、花須和繡字等。用短針接繡曲線也是適宜的。

3、滾針

滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。除第一針外，其余的起落針全要在繃子上面，一手拉起原來的線條，藏去起落針腳。繡成后，猶如一筆寫成，不露針跡，并且粗細如一整齊。粗的用全根線。細的用劈線。

還有一種必針。它不拉起前針線條，靠底平，并不象滾針那樣高圓。這種針法用于繡花葉的莖和鳥的眼眶、昆蟲的須等各種線條圖案。總之，凡需要用強勁顯露的線條之處，都可適用。

4、旋針

旋針是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針法。繡的時候，順著形體回旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。如果繡仕女的發髻、卷曲的樹木、蜿蜒的龍蛇、渦漩的波浪和蓬松卷曲的毛發，都可用這種針法。沈壽刻繡用散整針作為旋針的內容，并且運用它繡人像。也是對旋針這一針法的充實。

三、套針

套針始于唐代，盛行于寧代，至明代的露香園顧繡，清代的沈壽時，就進一步發展了。套針流傳很廣，是蘇繡的主要針法。套針的基本方法有單套、雙套二種，在蘇繡中另有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。

1、單套

單套又名平套。其繡法是：第一批從邊上起針，邊品齊整；第二批在第一批中落針，第一批需留一 線空隙，以容第二批之針；第三批需轉入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙；第四批又接入 第二批尾一許；其后，依此類推。先批后批，鱗次相覆，犬牙交錯，邊盡處，針口仍需齊整，在分的地方留一水路。也有的在輪廓邊緣滾一圈疊住，不留水路。

2、雙套

雙套的繡法與單套的鄉法相同，只是比單套套得深，批數短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。

單套針腳長，鑲色較難，用針較易，用線較粗。雙套則針腳短，鑲色較易而且和順，用針較密，用線較細，轉折愈多則用針愈短。單套宜于繡日用品、花卉之類。雙套則宜于繡翎毛等。用單套遇轉折處針腳長，針跡易露而色澤淺；用雙套遇轉折處針腳短，針跡少露而色澤濃重。套針對于繡各種形體都適用，是過去鄉仿真形體的基本針法。

現行的套針有一種簡單繡法。這種繡法是：批批相覆，接入長短一律，沒有參差的變化，由外向內繡制。配色則是一批一段。因為針腳一律，容易勻齊，并且易做，所以繡日用品多襲用這種方法。

3、木梳套

木梳套的繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，第隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中來入。每批的長短相等。用這種針法繡的東西比較粗，是套針中最差的一種，為繡日用品、花卉所用。

4、集套

集套的繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個眼中，一批一批相覆，猶如單套。這種繡法多用來鄉日用品花瓣和圓形物體。

5、扁毛套

扁毛套是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。 其方法是：根據片毛的紋路進行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長短。因此，也有人稱它為“長短套”。

6、活毛套

活毛套是繡走獸用的針法。其套法有兩種：一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動物的形狀轉勢。也有用兩種繡法一起繡的。邊緣用第一種，里面用第二種。活后套也可用來繡鳥的絨毛。

四、擻和針

擻和針，又稱長針。這種針法是長短針參錯互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調色和順的長處，可用來繡仿真形象。由內向外繡，帶有放射形象，色彩比較調和，形象活潑，繡大幅頗為富麗。

五、搶針

搶針，又叫戧針，是用短直針順著形體的姿態，以后針繼前針，一批一批地搶上去的針法。可以說，這種針法是直針的發展。其配色是把深淺分成批數，一批一批地逐漸使其勻接，按照配色的難易來看，這種針法可能產生在套針之前。它要求批批勻掙，針口齊整。

搶針有反搶和正搶（又叫順搶）之分。反搶是由內向外繡，繡一批壓一條線在里面，使得批批齊整。正搶是由外向內繡，不加壓線。搶針遇有花瓣重疊，葉片交錯，枝莖分歧時，在顯出的地方留一線距離以露出繡底，分清界限。但因其線條組織有一定規律，成品比較結實，色彩濃郁，繡帶有圖案意味的圖樣最為適宜。

繡粗的花木枝干，也可以用短斜線條的搶針。繡花朵，用反搶為好，可用壓線配合花瓣形狀而繡。如牡丹花瓣有彎曲凹凸形狀，若用通邊壓線，便顯得呆板，而用瓣端彎曲的開頭，一彎一彎地壓線就覺自然。再如玉蘭花的長瓣，其花脈是兩端聚，中間散，若用通邊壓線，看上去就不順眼，而改用滾針代替壓線，效果就比較好了。這兩種改進的繡法，前者為分壓法，后者為滾壓法。

六、平針

1、平針

平針是用金銀線代替絲線的繡法。其方法：先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而回旋填滿，有二、三排的，也有多排的。扎的線要對花如十字紋，如同扎鞋底紋。

還有一種鎖金，它是扎線上的變化。第一到第二扎線的扎法與平針不同，它留在上面套一針再落針，如同鈕扣一樣。這樣，兩排金線中間就夾了一道色線，色彩因此而增多。

2、釘線

釘線是一種特制的細色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平針相仿，因為它的線色多，能繡的物體也比平針廣得多。日用品常用這種方法繡制。

七、散錯針

散錯針以多種針法變化運用，達到陰陽濃淡適度，力求所繡的開化逼真。有如散整針、虛實針之類。還有亂針，因其線路交錯重疊，所以也歸入此類。

1、散整針

散整針是套針、施針、接針、長短針兼用的混合針法。繡時，需視實際需要而采用，如繡云煙，濃處用套針細線，是整針；淡處曲處用接針、長短針和施針；極淡處用稀針；用更細的線，則是散針。

2、虛實針

虛實針是虛、實并用、以實形虛的針法。例如，繡鉛筆畫的人面。按光線明暗的部位，用旋針及縱橫參錯的短針繡，針眼不覆，針跡不露。印堂、頷下（頦下、頸上），耳孔、背光的陰暗面，縱橫參錯的實針，以顯示光線的陰暗面，面額、眉睫中間，眼珠，顴頰、鼻梁、鼻端、耳邊、耳垂、唇、頦（頰下）、頷等背光的陽面，用短針、稀針漸至于虛，以顯陽光的明亮。針愈稀，線愈淡，乃至于不銹的地方與繡地同，這就是虛實針。（圖16）又如，繡篤筆畫的山水，象斧劈的石，平遠的水，在著墨處皆用密針深色，不著墨處則用虛針淡色。

虛實針里面有兩種針法：一種是參差針，一種是虛針。

3、亂針

這種針法是不規則地用針用線，用長短色線交叉重疊成形，先以混合色線為底，再叉疊其他色線，根據底色來調和，叉疊次數不拘，直到形似為止。亂針雖是不規則的針法，但所有錯綜攙合的線條組織需直斜橫斜地交叉，不用垂直或水平的線條交叉，以免形成方塊的感覺。亂針繡重在色彩光線的表現，因此，要掌握施用色線后的效果。亂堆濫疊，就容易蕪雜乏味。亂針與虛實針不同的地方是虛實針用縱橫參差的短針，是局部應用，而亂針則是用錯綜挽合的長短針，是全部施用。因為它邊緣不齊整，空間需配合繡滿，針腳又粗松，所以只適宜于描、照片、油畫等圖像。

八、編繡

編繡是一種類似編織的繡法。它包括戳紗、打點、鋪絨、網繡、夾錦、十字桃花、絨線繡等。這些針法都適用于繡圖案花紋，所以也可將它們稱為“圖案繡”。

1、戳紗

戳紗也叫穿紗，早就流行，是由直針直接變化來的。古代士大夫的禮服上的補服，多半是用這種方法繡制的。尤其是民間婚嫁所用的枕頭，發祿袋，門簾、頭鏡罩等奩具裝飾品，用得更多。過去，因為用紗做繡地，所以稱之為“戳紗”。不過，也有用羅做繡地的，因此，人們又稱它為挑羅。經改良后，已經不限于用紗和羅做繡地了。戳紗這種針法已經成為繡制圖案的主要針法。

戳紗，過去是在稀紗上用絨編成有規律的紋樣，也有摻用金線的，這是編結法的戳紗。其方法是：先在紗的經緯路上取若干個眼，用絨將全幅編成許多方格。這些方格可用套角，也可以作大方形或小方形，還可以作雙紋及犬牙交錯等不同的形狀。然后在每方格之中套入各種花紋或美術字。隨后又在所套的花紋或字的空隙地方加入其它花紋，填滿空制。所用花紋必須兩兩相對，上下左右對稱，多成雙數，單數則很少。常用的花紋有八結、方勝、蝙蝠、卐字及小花朵等。

由于戳紗是根據花紋數格子編繡的，因此必須準確數格眼。有每隔若干眼一針的，也有在最小的地方之間用絲一針的。眼數既定，在一種花紋內就不能增減其絲數。如果一處穿錯，則處處皆錯，花紋就無法組成了。

戳紗起針應從每種花紋組織的中間中垂一線繡起，每針依次向左或依次向右。眼數須是單數。如果取雙數，則不能收成正方形。每作方塊至少需取五眼；卐字至少九眼尖；八結至少十一眼；方勝二十一眼。如時框要使花形大而肥，則以三眼為一眼，或五眼、七眼、九眼均可。但是在以多數眼為一眼時，其眼角的空處必須補足，所補方角的尖，其婁必須仍然算作一個眼。因此，所取合并的眼數也不能取數，否則其角就不能方而密合。

戳紗需要劈絨。絨的粗銷售量，需看紗眼的大小而定。一層的紋可以用同色同級的絨，也可以用同色不同級的絨。分界如系淺色，愈向內愈深。分界如系深色，愈向內愈淺。分界之間需用同勾搭，可以用相近的不同級。紋樣既可一紋一色，也可以一紋數色，用相近的色級使它成暈。用色愈多愈好，唯黑色和灰色宜少用。收線要輕勻，否則不能整齊熨貼。

筆者曾對戳紗的繡法進行過改良。經過改良后的戳紗，強以用紗料或粗布為地，用花線繡制。過去，限于垂直方向數眼，現在可以直數布絲橫數眼，也就是上下計算需用的布絲數，橫則數同樣數目的布眼。這種數法比以前快而又不易錯。

線條的組織：楞以用橫豎垂直或斜行排比的線條組成紋樣。如果需要繡斜線、曲線的紋樣，則要用長短排比的直線的起落針眼所空出的水路來構成各種形狀，或者用水平水路或斜曲水路，也可以相互并用。如果有固定圖案就可以加線劃分，也可以用原有水路作分界。

紋樣的配置：除了有固定圖案的要按照紋樣繡制外，其余紋樣的配置可以由繡者自由設計。不過，設計布局要有統一的基調，而且要注意使色調適合紋樣的表現內容，要使布紗的密度樣的大小生活相等（也就是要有大小適合的距離）。還有，所用的線條不能太長。因為太長了就不服貼，又不能分段做。如果分兩截做，中間就會斷線而留下痕跡，多出水路，圖案就會起變化，從形成混亂狀態。

在調色方面，改過去一塊一塊施色的舊法，而運用合線調色的新法。這樣，就可以依照圖樣調和深淺，能繡的對象與品種也增多了。

2.、打點

打點，也叫斜一絲和一絲串，是一種扣繞法的戳紗。過去，這種繡法多用于婦女禮服的衣襟、衣袖、手擔包等上的圖紋現在已經用于雙面繡等藝術欣賞品。

打點的繡法是：以三絲羅為地，用線在羅的十字紋上扣一針。但也可以用紗或比較粗的布為地。繡制時，羅孔需要顯出，有線的地方的紗孔也要有一定的微隙。接線的地方不能打結，以免堵塞。只可以在組長地十字紡中來回穿扣一、二道。如果要接結則要細而緊，使其不露節痕。線用絨線、花線都可以，色彩依畫稿配用。

雙面一絲串 其繡法是：開始選寄小針在十字紗地止穿扣，留二分長絨尾，以便壓后剪去，收線是將線尾插入繡好的線內，再把留下的一半線用來繡制，線尾時仍照前面的做法插入繡好的線內，可以不用寄小針。這兩種方法都可以自由選用。和色要參差，不可成塊。可以用針上調色法。在深色與淺色接聯的地方，要回頭在先做的地方罩一針，否則就要起空點狀。雙面平針的做法也同樣如此：先用最細的絲線將金線或銀線依圖樣線路扎上，然后再將反面的金線或銀線和正面的絲絨一起平上。繡時要注意將先平的線遮住。第一針與第二針中間有一分多的距離，繡時在反面必然會有一斜線條。要藏去這一斜線，就必須改變繡法，即在第一針做好后，絲線從第一針原眼一絲的地方回上，將線藏在金線下面，再到第二針處下針。接下去不依些類推。雙面釘珠先用珠子穿好，再照圖釘上，先釘一面，再釘另一面。再釘一面的線藏在先釘一面的珠子下面。這樣鄉成的作品，古色古香，可謂別具一格。

3、鋪絨

鋪絨，又叫別絨，也就是挑花，它的戳紗的編織法類似。過去，民間婚嫁用的香袋、名片盒、童帽、鞋面等上面的圖紋，用這種繡法的很多。繡料是用細密的綾緞生絲和絨。繡日用品，如枕套、桌布之類可以用竹布、絲線和絨。

其繡法：先在準備挑花的界內，用白生絲作經線，每絲相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必須十分均勻。然后用絨做緯線，算好絲數編，哪條絲應壓在絨下，都應當算好。其向上露出的生絲，就是挑出所組成的花紋。

數絲的方形很重要，無論何花紋，先要畫成方形，斜視計算每一方形至少應能容納小方形若干塊。如果第一塊需要取七絲，那么以后每多一塊則應加六絲，即兩方形相連取十三絲，三方形則取十九絲。如果在方形中再套花紋，則要算好此紋至少應取多少絲。紋的上下到方距離一段至少需要各空三絲，否則不美觀。然后再加方形的兩尖基數二絲，即為應記絲的總數，但無論如何總數不可用雙數。

起針由花紋中心線繡起，然后集資而上或依次而下，配色要鮮艷多彩，針口起落的地方必須齊整。花紋大半用折枝的六朵花及果實，面積較大的，還可以挑出種種圖案式的花紋。

4、網繡

網繡的繡法和其它繡法不同，是用網狀組織的形狀來做繡的圖樣的，用并行線與另一組并行線交叉成的各種形狀。網繡是一種古老的繡法。過去流行在農村時，人們多半用它來繡圍裙、鞋邊、衣邊、帶頭等。城市里也有用它繡包袋小品的，繡人物衣服上的碎景也有采用的。明朝繡品中類似這樣的做法是常見的。但因過去變化的方法少，很少被人重視。這種繡法有人稱為“網繡”有人稱為“衣褶”。苗族人則稱為“扳花”。總之，取名不一，實際上網狀圖案組織的變化是多式多樣的。隨著圖案紋樣的發展，已經加以改良應用，品種很多，并統一定名為“網鄉”。用它在空白的繡面上補地，簡便而又美觀。

網繡的繡法：

（1）打好骨格

第一步先依照一定的紋樣打好格線，再在格線上做出直線形的各種角度的斜線組成各種紋樣。

（2）線條組織

先用線在繡料上拉成方形、三角形或菱形格等，起落針都在邊緣。再在格線內用直線及各種角度不同的斜線或平行線分劃組成各種紋樣。紋樣與底格，底格與所加的線條都要緊密配合。否則，圖案就會變形。

（3）花紋配置

花紋與花紋之間必須有聯系，連鎖性的圖案，要線線套搭，把針腳蓋上。在固定的紋樣的外圍分界線要用滾針，使它起圓而整齊。用金銀線色粉蝶的方法也與此相同。此外，用其它的繡法的紋樣和用網繡的紋樣組合鄉作，也很美觀。

（4）配色

配色要有強烈的對比：紋樣下面可以襯地。如果用淺色繡地，就用深色繡面；如果用深色繡地，就用淺色繡面。這樣，就能取得較好的藝術效果。

5、夾錦

這種繡法不同于網繡，有空眼，而且是真滿的。它可以在果實之類的圖樣內織出多種圖案紋樣。

其繡法是：先在紋界內打好方形、三角形、菱形等形狀的格子，再碩著各邊線縱橫一批一批地鑲進線條，向里做進或兩邊夾做，做到填滿為止。最后一批線條需在尖處打點打牢。

6、十字挑花

十字挑花又叫拉梭。這種挑花與戳紗中的扣繞法相似。不過，扣繞法是斜一絲，而十字挑花是扣十字，用無數十字鱗列組成各種圖案。挑十字也要數絲，取絲必須看用十字粗細而定多少，但所取絲數必須為單數。在一種紋樣內，要表現深密的地方，既可以用雙紋，也可以用排數多寡表現寬狹。十字可以隨勢交叉，也可以用單線不挑十字表現細處。這種針法能夠連鎖組成種種變形圖案和花邊，既而用，又美觀，所以流行很廣。其繡地用布料，一色繡或多色線都可以應用。

7、絨線繡

絨線繡也和戳紗中的扣繞法相似。它以粗麻布為地，以手絨線代替花線。因為手絨線色不易褪，反光比花線小，所以它具有獨特風格。

其繡法：主要用打點針法。但也可以用戳紗的其它方法，利用數格取布絲的多寡和方向的力也需均勻。力不勻則籽不勻：重者籽大，輕者籽小，或者是肥瘦不均。因而籽必須勻密，不可露底。這是繡者應該切記的。

過去配色，鄉花卉、翎毛、石木常用這種針法。繡時，先從邊框打起，然后依次排比向里。但只能繡圖案式的紋樣。

九、繞繡

這是一種針線相繞、扣結成繡的針法。打籽、拉起爆子、扣繡、辮子股和雞毛針，都屬于這一類。

1、打籽

打籽是蘇繡傳統針法之一。可以用它繡花蕊，也可以獨立地繡圖案畫。由于每個籽粒細小，組織方便，所以在刺繡中也是一種常用的針法。

其繡法：在針出底面后，隨即以一手拉住線，用針芒在近底的線末端在線上向內繞一圈，向離原針處的一二根紗的地方下針，再收緊圈線，便成一籽。（圖24）線必須捻勻，針上下指改進了排列方法；即順著花鳥等物的生長規律和紋路依次排列，隨勢變化，不再圈圈，從而創造了和色條件。同時，又采用合線調色的方法，套色非典做，而不是成圈的并色。這樣一來，就能繡制象真的景物和大幅屏條等藝術欣賞品了。

2、拉鎖子

拉鎖子又叫打倒籽，用這種針法繡出的繡品精致而又堅固，受小磨擦也不會損壞。用它來繡日用品中的意造紋樣、尊罍盤盂及架棚之類的紋樣也整齊美觀。

其繡法：用大、線兩針各穿一線后，先以大針引全線出底面，隨后移插不復上下，細針同刺出于一處，由下而上至一半時，引粗線繞針一周成細紀，再拔出細針，隨即壓住線圈而刺下。復下為第二孔，其回轉之針仍回到第一孔的原眼眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依此類推。之所以要從原眼刺繡，是為了取其易于勻整的長處。如此逐一刺繞，橫直排列，可以隨意轉折回旋。但需緊捻。線色可任意選用，在非純色線外，兩線也可各自為色。

3、扣繡

扣繡的針法原來是用來扣邊的，所以過去稱它為“鎖邊”。近代流行很廣的扣花，就是應用這種方法。它可以扣出各種圖案，而且有多種扣法。這種針法的特征在于：線與線一定要連環扣鎖，因此稱它為“扣繡”。扣繡可以分做結邊扣、連鎖扣和空心扣三種。

（1）結邊扣 結邊扣的繡法又分兩種：一種是打底線的扣針。這種方法需要先按照圖樣釘好底線，再用針從底線里面戳起，由底線的外面戳下，線留上面，再由底線的里面戳上，扣在上面的線內，向外拉緊，一針一針地排比繡制。第二種是不打底線的扣針，用針的方法和上面的方法相同，只是不用底線，里面的繞腳長短不同，可在長短的針腳中組織花紋。

（2）連鎖扣 連鎖扣是一種扣繡連鎖組織紋樣的一種針法。未繡以前，要有準確的計劃。繡時，線線套搭連鎖。一排、二排、三排以至多排可以自由采用。如果有固定紋樣，要在其周圍分辦好線用滾針。

（3）空心扣 空心扣的繡法是：先打好圖樣，再在每個紋樣的外圍線處做一經線，在這經線上可以根據需要做出各條支經線，除起落在邊上的總經線以外，其余的經線起落針要扣在支經線上。然后在總支經線上扣，里面全扣在紋樣經線上，不可扣住底布。在紋樣的外圍線上要連布一同扣上。這里可用結邊扣法，結邊的一面朝里。扣完以后，剪去底布，便成空心的扣花紋樣。

（4）辮子股 這是古代最早采用的針法之一。其繡法是：第一針由底向上做起，第二針在第一針那里穿起戳下，把線留在上面，針尖向前約一分的地方穿起，套在線圈內收緊線，就成了一個線圈，然后繼續套扣成一辮子股。按這種方法繡制，最后就形成了辮子形狀的線條圖案繡。

（5）雞毛針 這種針法是用來繡制日用品上的圖案的針法。繡長形的花卉葉或長形羽毛等都可以采用這種針法。繡長形葉時，以總葉筋處做下，第三針由葉尖第一針的旁做上，在葉尖的另一硬碰硬做下，線留在上面。然后針再在第二針葉內總筋處的原眼里穿上，扣在上面的線圈內，離一線左右再做下，依次排列，直至鄉成葉形。這樣做，很省工。

十、施針

施針是加于他針的針法。這種針法要求疏而不密，歧而不并，活而不滯，參差而不齊。例如用套針繡翎毛和走獸時，就可以施一層在套針上面。精細的則可以先施針為底，而后重復加之四、五、六層。但是第二層與第一層的底線要相讓，不可覆沓。四、五、六層也要這樣，使之層層不相掩蓋。線色由淡而深，繡底色最淡，依次而施深。陽面光強用色淡，陰面光暗用色深底淡上深。這就是留支配陰陽面的次序。陰面色最深的底層可較陽面的底層深一色，在陰陽面銜凈的地方用長短針使色彩和順，不可露出界限痕跡。在轉折的地方用短針使它圓活。

施針的方向要隨形體的姿勢而異，可以直施、橫施、斜施，也可以合抱而施，總之，要看紋路而定。但這

只能作為施針應用上的變化，不是針法本質上的不同，不能根據應用對象不同而進行不同的施法另立名目。

這種針法用于翎毛走獸最多。但也可以用這種針法繡其他物體。

十一、輔助針

這類針法不是獨立繡形體的針法，而是為了增強所繡景物形似程度和神情的生動性所采用的輔助性針法。歸入這一類的針法有：鋪針、扎針、刻鱗針等。

1、鋪針

在需要用施針、刻鱗針時，先用長直針刺繡，使之滿如平繡，這就是鋪針。繡鳳凰、孔雀、仙鶴、鴛鴦、錦雞、文魚等的背部都需要先用鋪針，再施或刻。

2、扎針

扎針適宜繡鶴、鷹、雞、鴉、鵲之類的鳥爪。繡時，先用直針，再把橫針加在直針上面，如同扎物，最后扎成鳥爪的紋。

3、刻鱗針

刻鱗針是繡制有鱗狀形象的針法。有扎鱗、搶鱗、疊鱗、施鱗等種。

（1）扎鱗 以鋪針為底，依鱗界用線勒邊，上面再騎邊用細線短扎針，扎出鱗羽狀，在鋪針上面就顯出鱗形了。線色要分明，如果北是綠色，鋪針則用深綠肥色。鱗紋在靠近頸的地方應當細小，向下逐漸展大。

（2）搶鱗 這種方法不同鋪針，依墨色好鱗框來繡，近框邊的地方用搶針，用淡色線心疼半，里面再用深色，以顯示出邊淺里深的顏色來。杠處和第二鱗連接的地方中間要留出水路，水路上用更淺的色線，用施針繡蓋在上面。

（3）疊鱗 這種繡法不留水路，用套針法繡，色彩也是邊淺里深。

（4）施鱗 這種繡法先以套針用多色線分明暗面繡底，后用施針分鱗，使鱗陷現生動。

一般來說，低等繡品扎鱗，鋪地用線一色，刻鱗用一色。中等繡品搶鱗繡底是一淺一深兩種顏色，施針仍一色。精品雙列來，小至半分的，套針二色 大自一分至三分的，套針可加至四五色。施鱗的線色是下淺上深。

十二、變體繡

刺繡中，有一些借助于其它工具、材料和工藝方法，使常規刺繡發生變化的特殊繡法，就是變體繡，其中包括染繡、補畫繡、借色繡、高繡、摘綾和剪絨等。

1、染繡

元代繡品中的人物、花鳥多用墨描眉目，以畫代繡。染繡的方法，就是從這兒開始的，至今仍在沿用。

2、借色繡

這是繡、畫并行的方法。有三種：一種是借繡面畫稿的著色以助勻密。明代露香園的“顧繡”就有用筆畫渲染或半繡半畫的。這種借畫代繡的方法，已經成為刺繡中的一種風格。另一種是簾繡，即在畫好的繡面上，順著畫的筆勢，用稀稀的線條繡在上面，以表現光彩。繡山水、石頭或亂石的北景，多用這種繡法。還有一種借繡底的顏色以減少刺繡工時的方法：繡底色彩取其合于天光水色非典借用，每幅所繡的地方只有十之二、三，凡與繡底色接近的景物，只陷約繡描。

3、補畫繡

這也是一種畫、繡并行的方法。但它只繡畫面的一小部分形象或者繡其中的主要部分的點綴品。如繡《蓮塘乳鴨圖》，就只繡乳鴨，蓮塘水草都用筆畫。又如繡古裝仕女，只繡衣上的花飾，其余用筆畫。因為筆畫多，線繡少，所以稱為“補畫繡”。

4、高繡

高繡的特征是使所繡物體的一部分高起，使所象的立體感增強。過去人們常用它繡龍睛、開臉和墊鼻等，使其凸出隆起，所以稱為“填高繡”。這種繡法可以繡花鳥、木石、人面、尤以繡梅花、菊花、月季花為好，別具一格。

其繡法：以總數線用鋪針在應繡的地方填高一層，使其高起。如果想再高，可以在上面用長、短針與底的線紋一縱一橫繡制（不要上下同勢）。使其高起如肉。線色依上面的顏色來分：上蓋淺色的則用白線，深色的則用青線。填厚以后，再以所需繡法罩繡在上面。圓高處應有凸起的圓形的，不以總數花或紙線作一小團，細條的地方，則用線捻或紙捻，用粗線網縛在某一部分里面，然后罩繡在上面。

花葉枝干皆一層，如果分陰陽面的陰一層陽二層，如果陽光強的可以加二層、三層或者四層。樹石大的可墊入棉花當做肉。肉的厚薄：陽面厚，陰面薄，最薄的如鄉底。

梅花瓣的繡法：用兩根大針，一根穿幾線，從梅花蕊中穿出，把線分開套在梳子上，在左手靠布拉緊，另一根針也從第一根針穿出的地方穿出來，然后再在木梳的經線上，一根隔一根地來回編織，編到和原定紡、紋樣略大一點時，中間再襯上總數花，將穿了幾根線的第一根針在花瓣邊的中心落針拉下線，再將第二根針在花瓣的頭上穿下來收緊，釘好花瓣的邊沿，便成了一片高起的梅花瓣。這樣繡成五瓣，就成了一朵美麗的象真梅花。

菊花瓣的繡法：這種繡法要用散開的直形花瓣跟長春花、小菊花相似的圖樣，用一根大針穿雙根色線，從花蕊中穿出后，再從花瓣尖端穿下。然后仍然回到第一針的花蕊處戳上，注意不要拔起，用手夾住針，一手用頭端的線繞在針上，到適合花瓣的長度時，再把針從繞中圈拔起，向花瓣的尖處戳下，使成一花瓣，依次繡去，便成了一朵美麗的菊花。

月季花的繡法：先畫一朵正面形圓圈的圖樣，再由繡者自由盤成月季花形。用針的方法和繡菊花相同。因為花是圓的，要由中心依圈形盤出，使其成為一朵象真的月季花。

5、摘綾

其繡法是：以薄綾摘成花朵，而另用線綴在繡片上。如出花一枝，其枝干用平針或他法繡上，用色綾摘或花朵，用線綴上，其花蕊仍用針另行繡出。這和摘棉相似。不過，摘棉是全摘，粘以漿或膠；摘綾則不全摘，而是用線綴上。

6、剪絨

這種方法原是西洋繡法。因為這種繡法簡便，容易學會，所以民間常用它來繡兒童的圍涎、枕套之類。也可以用這種方法繡制藝術品。

其繡法：用手機和機針將色線穿好后，配準長短。只要將手機撳開，向欲繡的方向推進，以另一手壓住柄頭，然后剪去一層，就成為絨狀花紋。撳柄的用力必須輕重一樣，剪線時注意平勻。

十三、兩面繡

兩面繡，又叫雙面繡。這是在一塊底料上，一針同進繡出正反色彩一樣的圖案的一種繡法。它和單需繡不同：單面的繡法只求正面的工致，反面的針腳線路如何則可以不管；而兩面繡則要求正反兩面一樣整齊勻密。過去，兩面繡多用于繡手帕頭巾、窗簾之類，很少繡大幅作品。現在，不僅可以用來繡日用品，而且更多的是用它來繡制藝術欣賞品。

其繡法：下針須豎直了再刺，不能有絲毫參差，打間針必須藏起，這樣就可以繡行兩面如一。前一根線將要做完時，線尾寄好小針，第二針線頭也寄好小針，繡第一針必須穿在前一線的后眼內，不使反面露底。繡時要向著一個方向繡，否則反面易亂。所繡的景物復雜，繡時就要用不同的針法和繡法。這些針法和繡法在前面介紹的針法中已有說明，這里不再復述。

以上13類37種傳統刺繡針法，如果想精通每種方法，當然不是件容易事，但是，除了主要的針法必須熟練掌握外，次要的針法也不能不知道個大概。只有通曉各法的特點，才能選擇應用，才能融會貫通，并有所變化創造。不然，只知其一不知其二，就難以發展了。